di Silvia Tripodi Nello spazio avvenivano cose, lo spazio gettava fuori il soggetto, ne è saturo -avveniva/avviene- l’immagine ancora allo sguardo. Adesso non è il fatto né la narrazione è e né solo l’immagine è, non si costruisce alcun sincretismo, non si effettuano (i casi). La memoria può sminuzzarsi in particelle sempre più elementari, risalendo … Continua a leggere
di Silvia Tripodi 瑠璃色の 地球も花も 宇宙の子 ruri iro no chikyuu mo hana mo uchuu no ko la terra di lapislazzuli e tutti i fiori… tutti bambini dello spazio Naoko Yamazaki Considerando gli Stati Uniti come l’epicentro del fenomeno postmodernista, e Francia, Germania e Inghilterra come i suoi immediati satelliti, il resto del mondo è stato spesso tardivo … Continua a leggere
di Silvia Tripodi Le ragioni per cui ho voluto scrivere tutto questo Sono su Tumblr. Sono sulla dashboard. Le immagini scorrono: schiaccio la j sulla tastiera. Non mi soffermo, mi soffermo. Sto osservando un’immagine; l’immagine rappresenta un’opera di Lichtenstein. Si tratta di un quaderno sulla cui copertina c’è scritto Composition. La osservo per qualche secondo, … Continua a leggere
a cura di Silvia Tripodi Montaggio e ri-assemblaggio: una breve introduzione Ciò che classicamente costituisce il montaggio (la modalità di successione tra una scena e l’altra, il tempo di successione, i raccordi di sguardi, sonori, di movimento, di posizioni, di direzione, di direzione di sguardi, e quant’altro è possibile didascalicamente elencare), è per Philippe Garrel … Continua a leggere
di Silvia Tripodi Tra lo scrivere sul trauma e lo scrivere il trauma, esiste di solito un rapporto di contrappunto: il primo mette l’accento sull’oggettività, il secondo invece sulla soggettività. Rispettivamente oggettivazione e consapevolezza, riorganizzazione degli eventi di fronte a una forma dialogica; processo cognitivo il primo, affettivo il secondo; questa distinzione può aiutarci a … Continua a leggere
Soglie ed interstizi: lo spazio e il tempo come rappresentazioni del possibile nel cinema di Silvia Tripodi * In che modo il cinema rappresenta il possibile? In che modo un oggetto cinematografico rappresenta un evento? Una storia, ossia ciò che nella realtà è strutturato da fatti, diviene nella macchina-cinema un luogo interstiziale percepibile attraverso lo svolgimento … Continua a leggere
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